2 アメリカ映画の底力
現実と向き合い始めたアメリカ映画
2006年オスカー 良質の作品がそろった
第78回アカデミー賞受賞作『クラッシュ』
話し合わない人びと
ケータイは連絡の手段であって、話し合う手段ではない
面と向かって話すことに慣れていない人
アルトマンの「ショート・カッツ」(1992)を思いだしました
『ブローバック・マウンテン』の愛は宿命的なのか
監督賞受賞
テーマは単純だが考えさせられるあれがニューヨークで起こっていたら一生続く愛になっていただろうか
地方の小さな町での話だから、宿命的になっていった歌手をやらせれば歌えて、ダンサーをやらせれば踊れる俳優
主演女優賞 ウィザースプーン
『ウォーク・ザ・ライン/君につづく道』
タイトルがひどい
ジェリー・リー・ルイス、エルヴィス・プレスリー・・・ティーンエイジャー時代のアイドルだった
主演男優賞
『カポーティ』
主人公が利己的で好きでない(息子)作家とは自分の作品をよくするためなら悪魔にさえも魂を売る人種である(塩野)すぐれた作品は、円満で人当たりの良い人格からは生まれないことを、この映画はわからせてくれるこの映画を観る前か観た後に、「冷血」を読むのが役に立つ(塩野)
この映画に関連した昔の映画
カポーティの取材に同行する女性作家「アラバマ物語」(1962)
原作者 ピューリッツァー賞ハーバ―・リー
主演(アカデミー賞) グレゴリー・ペック「名探偵登場」(1976)
アレック・ギネスほかに混じって事件の舞台となる城主を演じていたのがカポーティ
小男で醜悪で全く冴えないこの男が、文壇や社交界の寵児になるのにいかに派手に立ち回らねばならなかったか考えただけで同情すら感じてしまう(塩野)今回取り上げた作品は皆、本当の意味のエンターテインメントだ
もとの意味は観客に満足してもらうこと
テーマが重いか軽いかには関係なく、このことを頭に叩き込んで作るところがアメリカ映画の底力(息子アントニオ)
3 アシスタント残酷物語
誰もが引き受けたくない仕事って何?
ハリウッドではプロダクション・アシスタント(なんでもするジョーカー自由業)
イタリアではプロデューサー・アシスタント(製作者の助手 解雇される確率高い)
『スパイダーマン 2』(2004)の時の仕事(アントニオ)「副王家の一族』(2007)
『悲しみの日々』(2005)
『ライフ・イズ・ビューティフル』(1997)
アシスタントの身分保障はプロデューサー次第
チームワークが得意でないイタリア人
修行中のものにとっては悪くないシステム
4 ヴィーヴァ・イタリア
サッカーはスポーツではない。戦闘なんだ
血を流して激突する戦争はしてはいけないのだから、汗を流しながらぶつかるカルチョは必要だ
ヨーロッパ人の考えるサッカーは、愉しむものではなくて闘うもの(p56アントーニオ)
陽気なイタリア人に生まれた負けじ魂
トスカーナ男は、古くはダンテに遡るまでもなく、寸鉄人をさす言葉を吐くし怒りっぽい
ジダンの頭突きをどう評価するのか?
5 イタリアとアメリカで映画作りはこんなにちがう!
映画はアメリカではビジネス、イタリアではアートである
イタリアが優れているのは、食事、衣装、カメラマン
アメリカの強さは、本数を多く制作するところにある
制作前の準備時間が長い
6 映画製作とマフィア
シチリアでは、人材派遣業はマフィアの仕事
マフィア系人材との上手な付き合い方
マフィアのマフィアたる所以はその分野の独占
イタリアでマフィアが生き延びている理由
ある意味では貧民救済機関
7 女帝ミレーナ
イタリアが誇る伝説の衣装担当
ミレーナ・カノネロ
オスカーを獲得し、キューブリックからコッポラ作品へ
時計仕掛けのオレンジ(1971)
バリー・リンドン(1975)
ミッドナイト・エクスプレス(1978)
シャイニング(1980)
コットンクラブ(1984)
炎のランナー(1981)
ゴッドファーザー 三部作(1990)
ディック・トレーシー(1990)
彼女のどこがプロフェッショナルなのか?
プロ、つまり完璧主義者
僕がもし彼女の助手だったら、四年間に作品だけ付き合うことで徹底的に吸収した後で、袂を分かちます
考える人は彼女一人で十分、助手たちは手足、手足として使われるうちに、自分で考えることができなくなる
8 若者はヴィスコンティをどう観るか
『ルードヴィヒ』のどこに打ちのめされたのか
『若者のすべて』は今見てもショックな映画
貧しさゆえの悲劇を大金もちのヴィスコンティが見事に描き切った
少なくとも二度の鑑賞に耐えられる映画
神々の崩壊
「神々」と名づけられたからには美男美女でなければならない
ナチの将校の服は単純に美しい
やってはならないことをやってしまうのが人間
『夏の嵐』アリダ・ヴァッリ



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